巴黎画派中的东方风华常玉藤田嗣治精品荟
二十世纪初，令大文豪海明威写下「是一场流动的盛宴」的巴黎，成为世界艺术的中心。一战后，海内外许多艺术家纷纷来到蒙帕纳斯，在这里，其中部分组成其后被称为「巴黎画派」的群体，他们接纳多元文化，不拘于形成一致的思想主张，以崭新的现代主义样貌，呈现各自开花的艺术特色。
而在年及年，来自日本的藤田嗣治和中国的常玉分别踏入巴黎这片自由包容的土壤，在各自开花结果、搭建东西桥梁的创作表达中，成为毕加索、莫迪利亚尼、马蒂斯所在的「巴黎画派」中获高度认可的东方艺术家。
是次在「东方美学」专题中，我们带来常玉6件各擅胜场、皆具风采的素描精品，以及藤田嗣治黄金时期的裸女、经典贵妇画像，共诉东方风华的永恒之美。
春风拂槛，顾盼生姿
藤田嗣治的纸上风姿
艺术家藤田嗣治
作为最重要、也是唯一在巴黎艺坛获巨大成功的日本艺术家，藤田嗣治引领了二十世纪上半叶的艺术史发展。年，他离开巴黎，只身前往南北美洲及亚洲，途中以当地人为主题创作，展现对异域人情风土的深刻观察。年，他在北美大获成功后，接续行至南美，在巴西、阿根廷、玻利维亚、古巴及墨西哥举办个展。是次，并呈作于年巴黎黄金时期的《坐姿裸女》，及年艺术家游历南美大幅创作《贵妇像》。
冰肌玉骨，高贵神采
Lot70
藤田嗣治贵妇像
水彩墨纸本
一九三二年作
64×49cm.
来源
年5月11日，苏富比纽约春季拍卖会，拍品编号
前亚洲私人藏家直接购自上述来源
年9月10日，佳士得纽约秋季拍卖会，拍品编号64
亚洲私人收藏
附：SylvieBuisson开立之作品证书
注：此作将收录于SylvieBuisson即将出版之《藤田嗣治全集——第四册》
估价ESTIMATE：
HKD,–,
藤田嗣治一方面在巴黎对西方文化展开双臂，另一方面并未舍弃日本美学精粹。在《贵妇像》中，他以东洋画的细腻技巧展现一西方女子的高贵神采：水彩半透明象牙基调，为伊人塑造出陶瓷般平滑亮泽的乳白色肌肤，主角光洁的额头、颈项及细腻的手部皮肤传神而动人。同时，其辅以纤毫而蜿蜒的工笔线条勾勒出主角的轮廓，加上浮世绘中「晕色」技法，在肌肤上以柔和的淡灰阴影，营造立体感，一种属于东方的温婉情调油然而生。
左：藤田嗣治《女子肖像》铅笔、蜡笔、水彩纸本，91×62.6cm，年作，拍卖成交价：2,,元港币
右：藤田嗣治《贵妇像》
衣香鬓影，伊人如梦
而半身入画的女子，以侧颜示人，细腻的卷发紧贴头部，柳叶眉呼应绛红的嘴唇，搭配珍珠耳环，开领连衣裙露出光洁的颈项，突显妆容与个人风格的考究和不凡的身份，勾勒出「云想衣裳花想容，春风拂槛露华浓」般的如斯伊人。
挥毫落纸香满盈，恰是韶华醉时光
艺术家常玉
沧海遗珠，再现今朝：阿拔赫家族珍藏常玉素描
作为最早赏识常玉并大量购藏其作的重要藏家之一，米谢阿拔赫对推动常玉艺术的贡献甚巨。70年代初，担任工程师的他在一次机缘下，于法国图欧拍卖（DrouotAuction）购获大批常玉素描，视为珍宝。年，更与台湾艺术史学者陈炎峰结为至交，共同为搜集常玉生平资料、推广其艺术而努力。年，阿拔赫将其藏品借予陈炎峰，实现了常玉在台湾的首次个展一一「常玉，三十年代的素描与水彩」，吸引络绎不绝的人流，令常玉这颗二十世纪艺坛的沧海遗珠，在亚洲舞台上初放光芒。
年3月，法国作家米谢阿拔赫（前中）、台湾艺术史学者陈炎峰（第二排）与友人摄于常玉的巴黎个展中
常玉的创作以表现人体姿态的素描尤为精彩，无论是性感裸女还是写生人像，皆将书法的线条美，化为对人物更具神韵的刻画，形式上近乎西方的抽象表现，却独有一种源自东方的笔墨风情。是次呈现的5件素描作品源于阿拔赫家族的旧藏，首度释出拍场，实为不容错过的收藏良机。
年5月，在阿拔赫和陈炎峰的共同推动下，台湾版画家画廊举办了常玉在台首次个展，此为当时的展览邀请函
多维肖像，风雅别致的韵写
Lot62
常玉作画女子像
铅笔炭笔纸本
一九三〇年代作
50×29.5cm.
出版
年，《巴黎的一曲乡思：常玉》，印刷出版社，台中，第54页
展览
年5月1日至11日，「常玉，三十年代的素描与水彩」，台北版画家画廊、台中名门画廊
估价ESTIMATE：
HKD,–,
有别于常玉惯常对人物面容简括的呈现，《作画女子像》充分放大画中人的容貌和神情，罕见呈现出丰富的细节刻画。画中短发女子打扮极为华贵明艳，佩戴宝石项链、珍珠耳饰，身穿时髦夸张的对襟纱衫，脚蹬一双蝴蝶结饰样的中跟皮鞋，眉眼则画有浓丽妆容，如此生动细腻的形象描写在常玉的作品中极为难得。而他更从其动作、神态入手，敏锐捕捉人物一瞬的神情，透过描绘画中人上挑的眼神、抿紧的嘴唇、斜倾的身体，令观众亦可感知其手捧速写本时专注绘画的姿态，精彩万分！此件《作画女子像》更被载于陈炎峰《巴黎的一曲乡思》的著录中，并被选入陈炎峰年于台北版画家画廊策划的「常玉，三十年代的素描与水彩」个展，独具代表意义！
为配合年的常玉个展，陈炎峰特撰写《巴黎的一曲乡思》一书出版，书中并收录是次上拍的《作画女子像》（拍品编号62）一作，足见代表之意
Lot63
常玉短裙女子像
墨纸本
一九二〇至一九三〇年代作
45.5×28cm.
出版
年，《常玉素描与水彩全集》，衣淑凡编，财团法人立青文教基金会，台北，第99页，图版D
估价ESTIMATE：
HKD,–,
而在写生模特儿之外，画室中的同学、巴黎装饰前卫的咖啡馆、街头的时髦人士、文艺圈友人均点燃常玉的创作热情。如见《短裙女子像》，以一位作画中的女子为主角，藉由毛笔速写，迅疾而灵活地勾勒出其形象，从圆顶毡帽、V领衬衫、毛皮披肩，到条纹短裙、细跟带扣鞋，常玉以丰润简洁的笔墨道出女子优雅可人的衣着品味，也反映了彼时巴黎的时尚流行。而在面容上，则仅以常玉标志性的单眼示人，令女子带着几许俏皮感望向观众，灵动狡黠，令人一眼难忘。
Lot67
常玉穿格子披肩的女子
铅笔炭笔纸本
28.5×44cm.
来源
法国私人收藏
年5月26日，佳士得香港春季拍卖会，拍品编号
现亚洲重要私人藏家直接购自上述来源
估价ESTIMATE：
HKD,–,
而在《穿格子披肩的女子》，常玉不再专注于普通的端正坐姿，进一步探索身体语言的变化。画中低首书写、佩戴眼镜的女子，以双膝并拢、双腿交叉而坐，着重呈现其小腿的线条和丰满的体量感，有如从一广角镜头出发，自下而上地观察其身姿。炭笔在此发挥鲜明的对照作用，上身以纵横交叉的线条刻画披肩具直线的理性感，下半身的炭墨则随身体的起伏，在曲线的感性中，生动呈现常玉对线条美、形体美的丰富感知。
Lot66
常玉黑眸女子像
墨纸本
一九二〇至一九三〇年代作
39.5×30cm.
估价ESTIMATE：
HKD,–,
而《黑眸女子像》道出常玉在创作中所追求的「精简的力量」。他以沾了墨水的毛笔凝练地刻画一短发女子的侧容，精准的结构线条、侧重放大的五官、起伏有致的轮廓，塑造出脸部的柔和立体感，神韵独到。更精彩的是，常玉沿袭其极为出色的单眼形象，仅在人物眼眸处以一团实墨点出，尽现画中人黑眸奕奕的明亮神采，从而将观众的视线牢牢定格在眼神之上，尽现其对人物面容和神情姿态的绝妙把握，令人回味再三！
转载请注明：http://www.abuoumao.com/hykz/2834.html
