专访虹影作家不能把自己锁在象牙塔

专访著名作家虹影：作家不能把自己锁在象牙塔

如果说，每个作家都有自己的文学地图，虹影和她的文字带有深深的重庆烙印。

广州，也是虹影文学地图里绕不开的地标。年，她的小说《康乃馨俱乐部》首发于《花城》杂志，由此步入文坛。她还清晰记得责编林宋瑜的名字，“我的命运由此被改变”。

多年来，《花城》一直是虹影发表作品的首选。年，她的长篇小说《月光武士》在《花城》首发，并由花城出版社出版。“我在重庆的平民区长大，许多亲戚姐妹至今仍生活在那里，是文学改变了我的命运。”

“昨天一到广州，这里就开始下雨，这是特别重庆的天气。”采访中，她率真、极富洞察力，畅谈起写作与时代的关系。

著名作家虹影。

文学最重要的是写人

“女性读者对我作品更加狂热，或许因为我的写作，让她们看到了人生的可能性。”

南方+：您的很多作品带有浓郁的重庆地域色彩，您怎么看待文学与地域的关系？

虹影：一方水土养一方人，我就是重庆养出来的。地域性对很多作家来说，是一个特别难的挑战。越熟悉的东西越难写，外来的人要写也很难，要从熟悉的状态写出有共鸣的内容，从个性到共性，对作家是特别大的考验。

抛开地域性这一点，我认为最重要的是写人，人的命运。在我的作品里，我写的是人与世界的关系，写的是家庭。每个个体在家庭关系里，角色或分工不同，就象征一个社会。一定有人会作出牺牲，就会有人觉得自己的付出和回报不对等，我描写的就是个体与世界这对矛盾关系。

南方+：同样是描写重庆原乡生活，您年发表在《花城》的新作《月光武士》与多年前《饥饿的女儿》有何不同？

虹影：两部作品描写的其实是同一个年代，其中的人物也是并行的。只不过《饥饿的女儿》是我的自传，而《月光武士》的主角是我塑造的一个与我同时代的人，叫窦小明。可以说，一部讲的是一个少女的成长，一部讲的是一个少年的成长。

相比《饥饿的女儿》，《月光武士》要温暖许多，时间跨度从20世纪70年代到90年代，“月光武士”隐喻了“保护者”。我想表达的是在改革开放过程中，角色命运的转变、自我的完善、经历的得与失。现在重看这本书会发现，在经历时代翻滚巨变后，人们内心对回归平静生活有一种渴求。

《月光武士》剧照。

我发现女性读者对我的作品更加狂热。或许是我的写作，让她们看到了人生的可能性。我的作品也改变着她们的命运，一位读者曾告诉我，她原本和父母关系非常紧张，读了我的作品，让她理解了母亲。

作家不应把自己锁在象牙塔

“张颂文是我欣赏的好演员，他对生活的捕捉，和好的作家是相似的。”

南方+：时代发展这么快，作家对时代和生活的捕捉能力变弱了吗？

虹影：一个作家可以生活在时代之外，可以不凑热闹，但心一定要紧跟时代，