豆瓣82分狗十三从爱狗到吃狗肉,这

文│一本情感簿

有这样一部电影，它在年就拍摄完毕，然而一直到年才上映，它既没有血腥暴力的场景，也没有少儿不宜的画面，但就是被禁了长达五年的时间。

直到我一个人静静的看完了这部电影，深感压抑和纠结的同时，才终于明白，它被禁播五年的背后，其实是很讲道理的。

故事讲述一个十三岁姑娘在眼泪和抑郁中的成长历程，虽然故事没有刻意强调立场，仅仅是描述了一种普遍的家庭现状，但被误解的矛盾和伤痛却出现在了众多的影评当中，尤其是年轻人的消极评价。

我觉得这样不对，纵然每个人的理解不同，但它确实夸张化了青春的疼痛，把叛逆和任性演绎成了家人的不理解，也把成长描绘成了洪水猛兽。

今天，我将用不一样的视角，带大家重新解读这部“青春疼痛剧”——《狗十三》。

01：这部电影，“套路”了很多观众

李玩的父母婚姻破裂，爸爸给她找了一个继母。这可能是一个关于原生家庭，关于“后妈”的故事，可以说从一开始，影片就将观众带入一个思维误区。

且观众很难察觉……

破裂的家庭一定是不幸福的吗？继母一定是恶毒的、残忍的吗？这个叫李玩的小女孩一定会遭受非人的经历吗？我想很多人都被电影刻意营造的氛围挑起了先入为主的陷阱当中。

李玩的经历，在这种氛围之下，就很容易被我们无形之中与所见所闻，以及自身的童年经历重合，从而产生共情、共鸣和不忿。

“你长大了，应该懂事了”。“爸打你，是因为爱你”。

无数人对这两句话表示深恶痛绝，尤其是出自父母之口，就会异常抵触，于是有过不被理解和被暴力的童年的人，仿佛就找到了一个宣泄口。

然后，皱起眉头，心中有种抑郁的烦躁情绪滋生，于是，我们终于放大了童年的眼泪和无助对我们造成的伤害。

《狗十三》中的狗，只是一个“道具”，目的牵出故事以及李玩个人内心的情感波动。

与父亲的疏远和矛盾，由养狗爱狗开始，到丢狗、寻狗、最后到吃狗肉，电影看似叙述着李玩的成长，实则借助两任狗狗“爱因斯坦”的狗生遭遇，无形中强调了两遍李玩的人生遭遇，用人类对于狗的情感，强行提升了李玩的“悲惨”和“孤独”，强化了人物悲伤的情绪和电影的压抑氛围。

孩子的世界是单纯的，任何一点风吹草动，都会被敏感的他们察觉，而经历过岁月磨砺的成年人，对于孩子的某些情绪，则相对容易忽略。

原生家庭的破裂，终究是她造成了伤害。男人不善于言辞，不愿表达真实情感，这是硬伤，所以李玩的父亲和爷爷总是表现的后知后觉，比较木讷。

一个家，想要营造幸福的氛围，并不容易，这一点每个家庭都是，无关父母离婚与否。

02：成年人的世界不是变得残酷了，而是懂得取舍了

被迫害的青春？残酷的成长？被放大的青春疼痛，是电影的又一个“套路”。

每一场成长都是凶杀案。这是电影海报上印着的一句话，初读觉得很有道理，而后转念又想，这个世界不是桃花源，这个社会更不是象牙塔，人们成长需要面对的大多不如意，倘若眼里只有自己，自然觉得事事不顺。

于父母而言是，于孩子而言更是，智者见山，愚者见渊。

任何事情都有两面性，遇事只看到坏的一面而完全不考虑好的一面，永远不会满足，永远也不会开心。

李玩离家，晚归，当着父亲的面喝酒挑衅，推倒了爷爷，对奶奶也是怨声怨气。我们必须承认，李玩本身是有问题的，她觉得父亲不好，家庭不好，可她放弃自己，选择堕落，又好在哪里？倘若这样的行为也可以被轻易接受，那么未来我们孩子的价值观，会是怎样不可理喻呢？

我希望观者明白，弄丢了“爱因斯坦”，并非爷爷所愿，他自然明白这条狗对李玩意味着什么。当一大家子为了照顾她的情绪而选择隐瞒事实，企图岔开话题时，我们不该只看到所谓的成年人的“虚伪”。

换个角度，所有人都选择隐瞒她，是不是也可以证明，所有人其实都非常在意她呢？如果不是担心她难过委屈，又何必如此兴师动众，还吃力不讨好呢？

电影中，爷爷会给她买最爱吃的螃蟹；奶奶半夜为了找她而提心吊胆，甚至迷路；而后父亲生气教训她，让她对爷爷奶奶道歉，这有错吗？

父亲或许确实不能理解她，可父亲也不过是一个遭受着社会压力的中年人，他需要工作，需要应酬，更需要去拍领导马屁。我们对一个为了家庭而奔波的男人，用“虚伪”和“双重标准”去评价他，真的合适吗？

更何况父亲对女儿的爱其实也是毫不掩饰的，他会亲吻女儿的额头道歉，会给她买礼物，会承诺带她去看展会……他的世界不止是有李玩，他上有老下有小，注定要顾及很多，很难面面俱到。

所以，这部电影，上升不到原生家庭弊病的高度，毕竟，没有偏心，更没有忽视孩子的事实发生。

理解与被理解，应当建立在相互的基础上，孩子可能不懂，但成年人不能不懂。

我们曾经为人子女，如今为人父母，关于青春的那点伤痛，以及对父母的诸多埋怨，终将有一天会以另一种形式体现在我们与孩子的相处上。

或是沿袭父母的育儿观，或是抵触上一辈的观念，认为孩子应该有一个被“爱”包围的童年，这都是一种取舍，没有绝对的坏，也没有绝对的好。

03：成长就是会经历痛苦和眼泪，我们不该只看到压抑和妥协

一句“我们都是这样长大的”，确实不能把一切的矛盾和伤害一语带过，毕竟就连鲁迅先生都说：一直如此，就是对的吗？

被父母主导的未来，被现实拉扯的青春，身处其中，我们会觉得没有自由，没有自我，会觉得被限制了未来，阻碍了我们张开翅膀，为什么李玩的设定是13岁？如果是23岁，33岁，她还会这么想吗？

如果一味强调自由和自我，空谈理想忽略现实因素，把任何问题都归咎与父母，这样的价值观又有多少可取之处呢？

看似被毁掉的“可能性”，其实也是另一种人生“可能性”，没有谁真的可以毁掉另一个人的全部。就像“二八定律”的定义一样，任何时候，我们都起码掌握着我们未来百分之二十的主动权，谁也不能撼动。

后来的李玩变得沉默寡言，不再述说自己的委屈和孤独，她觉得自己变成了曾经讨厌的那种人。因为改变不了，于是她开始妥协，去迎合她理解的所谓成年人的世界和规则。

这个过程自然是沉重的，残酷的，可也正因为如此，她懂得了思考，鼓起勇气去踏过曾经看似过不去的难关：

她在家人担忧的目光下吃了狗肉。她努力学习，拿到了省级物理一等奖。当得知父亲没有把“爱因斯坦”送去狗肉馆，她也会对父亲说“谢谢”。她开始接受同父异母的弟弟，不管怎么说，他们都是姐弟。甚至在一次遇到“爱因斯坦”后，不仅没有认牠，反而说：我好怕牠认出我。她变了，变得不再多愁善感，不再那么情绪化，不再那么理想化。看到她一个人走到无人角落崩溃痛哭，是那样的无助的和压抑，她不再轻易表达自己内心的真实情感，变得不动声色。

她可能丢了很多东西，但不能否认，她也收获了很多东西，相比之前的吵闹、哭泣、离家出走，如今的她反而更加理解父亲，对事物的看法也趋于理性。

这就是成长，成年人的标志不是年龄，而是经历和阅历，是面对两难境地时的理性选择，是担负起属于自己的责任，更是不以自我为中心的包容。

结语

我们都叛逆过，无法无天过，因为我们都有过青春，可十年后，二十年后，再回头看看自己的做所所为，还觉得是对的吗？

每个人心里都有答案，结果其实并没有那么重要，因为相比那时候，如今的我们已经学会思考，这才是最重要的。

对于家庭教育，我支持理解和沟通，但同时我也认同“棍棒底下出孝子”的说法。中国有句老话，三岁看大，七岁看老。如果一个人年少时没有树立一个正确的价值观，那么长大以后，他就要用更多的时间和眼泪去学会。

家人可以宠着你，让着你，但社会不会，现实更不会。

当做文艺片观看即可，切勿对号入座，对父母产生不满情绪就更不应该了。

我们是第一次做人子女，父母又何尝不是第一次为人父母……

期待您

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