看懂妖猫传如果第五代导演都开始媚俗,
陈凯歌做为中国电影历史中传奇的“第五代导演”中的领军人物，多年来一直在争议中沉默，每隔三五年出一部作品仿佛做市场口碑测试、时不时挂名给一些电影、电视剧做个艺术指导类的虚职，给别人镀金，他自己到底在憋什么大屁，一直让人好奇。实际上，他们整个“第五代导演”都有这种神龙见首不见尾的、神秘缥缈的气质，提起来是个传奇，却总是活在隐秘中，各有盛名时期的代表作，却在迎合市场之后都有烂片被人时时提起来鞭尸，面向国际他们是民间自豪的中国代表，关起门来反倒被拿来和徐峥、冯小刚比票房吊打嘲笑。他们是真正的人不在江湖，江湖中却总有他们的传说。时代变了，艺术被拉下神坛，专业被赶出了象牙塔，严肃正经变得没劲，潮流互动才是主流，电影院不再高档，看电影不再需要等上好片子、约上重要的人、挑重要的日子，素食文化下电影像其他娱乐业一样，需要迎合市场、讨好观众，观众不会再反复咂摸电影中每个意境和台词的深层意思，导演恨不得把人物的内心戏都通过旁白喂给观众。主客关系变化，就导致观众不再愿意思考了，凡是观众看不懂的，都一律打上烂片的符号，不但票房回本无望，口碑也一泻千里，以后参加国际赛事的电影，恐怕就得由动作片、爱情片挑大梁了！
说回电影本身，主线就是白居易和空海探寻杨贵妃死亡真相，支线剧情是空海到中土大唐探寻无上密，白居易考证李隆基和杨玉环的爱情是否真实，默认背景是整个大唐都尊崇李白诗仙、杨玉环最美。影片一开始由皇帝突然暴毙、陈云樵暴富而起——引出妖猫乱世——通过追查妖猫踪迹发现与当年杨玉环死亡关联——通过调查杨玉环死亡找到织布宫女、阿部仲麻吕的日记——知道了当年的极乐之宴，并且知道杨玉环死亡真相——引出当年参加极乐之宴的在世的当事人——白龙、丹龙——通过化解白龙对美好的执念而引出没有痛苦的秘密——最终空海寻得无上密，白居易释怀了李隆基和杨玉环的爱情无所谓真或假。故事情节非常明了，支线剧情完全没有带偏主题，刨除玄幻的包装，基本就是个顺藤摸瓜的叙述故事，和几乎同期上映的《至爱梵高·星空之谜》差不多，都是根据旁观者的叙述来求证当事人的死因。而《妖猫传》之所以被许多观众诟病故事没讲明白，估计是被魔幻的包装给带偏了视线，其实只要跟着空海和白居易，抱定追查杨玉环死因的目标不放松就不会理解不了，其他的剧情，都是幻术。一个能够自圆其说的故事，还有佛教哲学升华主题，再辅以美轮美奂的景色、入戏的演员、魔幻的包装，各方面配合的也算是相得益彰，怎么说在现如今的电影市场也是个中上水准，如果能看懂的观众再多一些，口碑应该保良争优了吧。影片好的方面不再多说，毕竟语言再丰富也难以将影片的美景描绘出来再让读者自行想象，直接去看电影感受导演和摄影师已经呈现出来的画面岂不更加便捷。单说影片让我觉得不太完美之处。全片最大的问题——传统导演的匠气！
陈凯歌做为第五代导演的中坚力量，不知道是不是专业科班出身的好孩子成长起来的人都有这种通病，就是磨叽。凡事叙述有头有尾，面面俱到，责任到家。不把每个人的结局和导演意向说明白就不罢休，这也就是很多人诟病影片在极乐之宴之后的剧情拖沓。这个问题在很多导演身上都有体现，甚至影响很多转型做导演的人，比如陈建斌，中央戏剧学院科班出身的演员，转型做导演的《一个勺子》就是这样，虽然该片也获得一些奖，风评也不错，但是结尾的意象化演绎简直画蛇添足，非得自己提炼中心思想，把好好的电影变成教科书上的课文。负责任的好创作者的代表是金庸先生，他的所有作品中，主要人物的归属也会直接或间接地做给答案，当然他书中很多人物随写随落幕，不至于拥堵在最后做谢幕式交代，就不会让人感觉拖沓。《妖猫传》中的陈云樵和春琴就处理的比较干净利落，该下场就下场，或疯或死干脆爽快。陈凯歌的匠气，或者说电影的矛盾，其实也有他的无奈，他借着李白的口，潇洒地说出“云想衣裳，那就花想容呗”，轻描淡写才气喷薄而出，一字不改自信满满，仿佛潇洒恣意毫不在乎；同时为了兼顾市场，生怕观众看不懂时隔十几年再概括为《无极》姐妹篇，不得不把故事说的直白浅薄。为了表达放下执念，不再纠结，获得人生不再痛苦的秘密，影片落在感化白龙上，以及最终交代空海终于进入大青龙寺修行、白居易《长恨歌》不再修改，后三分之一和杨玉环的死没有关系了，主线剧情结束以后的叙述确实尾大不掉，失焦凌乱。其次，在陈凯歌追求表达清晰的思想下，妖猫在暴露出白龙的灵魂以后，就不再有动物性了，举止完全是拟人化演绎，在吐血而亡前后的片段里，简直可以说是“动画片”演法，哲学升华的剧情下引人发笑，实在是非常违和，考验观众定力。
第五代导演成名大多在90年代，而陈凯歌更是盛名在外早就获得国际大奖，对于他的电影，我也只是看过《黄土地》《霸王别姬》，越过《无极》看《梅兰芳》口碑已经是马尾提豆腐，至于近年的《赵氏孤儿》《道士下山》的风评，似乎大众已经把这个尚在业内的导演扔到了故纸堆中，任由黄沙掩埋，在《妖猫传》上映前，我也是不报任何信心，甚至没有看过任何简介和片花，反而让我在正片中有惊喜，为这位应该给予尊敬的老导演高兴。我甚至不知道这是一部关于唐朝、关于杨玉环的片子，而许多历史迷不满影片将李隆基、杨玉环、李白赋予胡人血统甚至由混血演员出演杨玉环，不满影片地图完全与不符西安历史事实，应该是提前代入太多主观因素，先自己计划好一个氛围，再检验导演是否按照自己预设的方向行进，看电影而已，又不是点菜，何必限制自己的想象，走进别人的梦里看看，又有什么不好。也许有人会说我无知，但是我快乐啊！云想衣裳，那就花想容呗！放下执念，我有无上密啊！
记得年北京奥运会开幕式招投标会上，参加竞标的除了张艺谋导演，还有陈凯歌，张艺谋用完整的可行性方案PPT和动画全方位展示自己的创意，而陈凯歌不知是对国内“围标”的环境心知肚明不想陪太子读书，还是就是对个人画技的自信，竟然只是用手稿参加竞标，果然一轮下来就被拒绝了。当时是《无极》过后陈凯歌仍旧被群嘲的时期，这件事为他的“过时”“荒唐”“不懂艺术”又增加一记重锤，那时我年纪小，还很遗憾觉得他因为跟不上时代、不理解新技术就此要与我们这一代的电影划成天堑鸿沟了。后来的《道士下山》更是被批评执拗、与大众审美背离。现在看看，他是太过骄傲，太过自信，太有自己的个性了。所以这部《妖猫传》让我们看到这位六旬老人的浪漫、他的鲜活、他的生命力。真的为陈凯歌能够被更多一些的观众接受而高兴，让我对他有了新的期待，这部与观众可以互相理解的影片，希望他对市场的妥协能够用口碑和票房让他不那么厌恶世俗。
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