漫改影视作品动物世界快把我哥带走

文丨荼蘼

最近朋友圈一直被安利一部名为《金秘书为何那样》的漫改都市韩剧，于是带着好奇心观看了几集之后，便被剧中男主角的“中二逗比思维”给彻底征服了。该剧凭借着主角高颜值、剧情中二搞笑、节奏明快的轻喜剧特点不仅频频上热搜，在豆瓣也是得到了8.5的高分评价。

论漫改剧，国内作品的反响目前确实不如邻国。纵观我国近两年漫改的作品，大多都是以《龙日一，你死定了》《我才不会被女孩子欺负呢》的轻松搞笑校园风为主，而韩国便是以《城市猎人》《奶酪陷阱》《W-两个世界》的都市言情风为主。如此看来，似乎国内漫改剧只要学习韩剧改变一下题材方向便可取得成功了般，换个方向尝试不是不可，只是这样的解决方式始终是治标不治本。

笔者认为，韩剧可以使用他们擅长的浪漫言情剧将二次元漫画推向大众视野，并被广泛接受叫好。那么国内也可通过当下年轻群体喜爱的青春热血校园剧来突破次元壁，即使之前漫改作品的反响不尽如意，那是因为剧情改编始终是脱离现实的中二漫画风。

不过从近期上映的电影《动物世界》与当下热播网剧《快把我哥带走》两部漫改影视作品受到好评的反响来看，却是小有成功的，它们的进步又为接下来的漫改影视作品带来了哪些新启发？

不脱离现实是漫改影视作品，走向成功的秘诀

无论是漫改电影《动物世界》，还是漫改网剧《快把我哥带走》，它们的成功都离不开一点：热血漫画风与现实情感的完美结合。

电视剧版《快把我哥带走》讲述的是“不靠谱哥哥”时分和“暴力妹妹”时秒的爆笑日常及二人与甄开心、万岁、万幸、妙妙等同学间各种搞笑无厘头的校园故事。在呈现漫画风上，剧中保留了漫画里鬼马灵动的人物形象和爆笑中二的喜剧风格。并用漫画里的战斗场景与真人剧实时对比的方式来增强剧集的漫画感，还原度不仅受到了原著党认可，还顺利的将漫画IP流量转变为视频流量。

在真实度方面，又着力呈现出真实的校园和家庭环境。从场景设置到服装设计、从上课内容到老师讲课的神态，都准确地呈现出现实质感，从而实现从条漫到视听语言的次元壁突破。

从播出的剧情中可以看出，剧版《快把我哥带走》将漫画风与现实梗采用有效分配的方式来呈现独属于00后的奇异世界观。用漫画风的手法来呈现剧集搞笑部分，主要分为人物个性塑造与剧情效果呈现两方面。

角色个性鲜明如：表面中二顽皮，内心却默默付出的时分；暴力女孩，却渴望被关爱的时秒；热于助人却天马行空的脑洞少女苗苗；活在象牙塔，希望能够拥有平凡友谊的万岁；年仅12岁却是一副霸道总裁样的万幸以及身边总会有一个无条件支持你的死党甄开心。剧情效果呈现上有：两兄妹出场时的婴儿漫画风；苗苗的脑洞剧情；万岁、万幸与妈妈之间独属于有钱人的另类相处方式；以及兄妹俩每次打斗的动漫画像与后期特效等等。

用亲情与友情的情感成长来呈现剧集的真实部分。漫改剧一直以来被诟病的原因主要因为夸张的中二风在观众的世界观里显得太不真实了，即使漫画本身如此，但既然改编成影视作品就必然需要贴合现实。而在《快把我哥带走》里时分与时秒的兄妹情、与父亲之间少于沟通的亲情、以及与同学间不同的友情，都真实的反应了当下普通家庭、普通人间的相处模式。如此搞笑中二的漫画剧情加上贴合现实的情感表达，让这部漫改网剧打破了“漫改校园剧不被看好”的魔咒。

再看漫改电影《动物世界》亦是如此，除去重工业包装带来的视觉快感，让观众真正热血的还是影片里漫画风与道义情带来的燃点，以及现实中苦逼的生活和那些让人牵挂的情感。

电影《动物世界》中导演韩延很成功地影像化了原著里的二次元脑洞，贴合人物性格。在郑开司的脑内小剧场里，幻想自己是小丑在地铁打怪、幻想自己酷炫地开车逃跑、幻想牌局上的对手是丑陋凶残的怪物等。酷炫又奇幻的视觉效果，让观众紧张又刺激。

影片中符合漫画风的还有那些中二台词，燃而不夸张与剧情结合得恰到好处。

该打的仗我已经打过了，该跑的路我也跑到了尽头。

老子信的道老子自己来守，背叛、争抢、没有底线。

想把老子变成一只动物，No，没戏，老子宁可做一辈子披荆斩刺的小丑，也绝不会变成你们这种人渣的样子。

游戏是你们的，规则老子自己来定。

顺风别浪，逆风别怂。

在影片主角胜利之后，小丑画面配上这么一段让人热血的正能量台词，虽然有点中二，但却燃起了观众心中的热血与道义。

影片《动物世界》分为现实生活和船上赌博两部分。船上的内容基本忠实原作，而现实生活部分导演给男主加了亲情戏和感情戏。但是分量恰到好处点到即止，不但没有喧宾夺主之感，反而给这部电影增加了真实性，更加接地气。每个人物的成长都会有一个背景环境与背景故事，而这些便是让电影不脱离于现实的加分戏，也是该影片漫改成功的点睛之处。

情绪音乐+双视角+彩蛋的新型叙事方式

从基盘与宏观的角度来说漫画风与现实感相结合，是漫改影视作品的必需品。但若想要从小众切口“剧集向”来突破次元壁，那便需要更适合年轻受众的叙事手法。而网剧《快把我哥带走》中采用的“新型叙事方式”便是它吸引无数“自来水”安利的原因之一，也是值得其它漫改剧学习借鉴的地方。

1.大胆使用经典配乐贴合剧情、渲染氛围

往常看到的剧集大多都是以剧情为主、音乐为辅，每集里音乐出现的次数和时机都是取决于剧情需要。但在网剧《快把我哥带走》中，导演大胆将音乐的作用放大，不仅音乐无处不在、还花样百出，可以说是有点电影的叙事感。结合剧情的“喜怒哀乐”配上能够带给观众相同情绪的轻音乐，或许我们不能肯定这种手法完全就适合漫改剧，但在该剧中导演结合的毫无违和感。

剧集中不同情绪的剧情，便会出现相应的背影音乐；无论是表达心情，还是表达感情方面。如：剧集中学生给家长介绍学校情况时的搞笑桥段，学生讲解“动物关系”链时的画面，配上一首《CCTV动物世界片头曲》；

还有表现学生正能量风气时响起的《我们是共产主义接班人》之歌；偶尔也会出现周星驰电影中的经典配乐以及播报天气预报的背影音乐等。如此搞笑的中二风，完全就是“病毒视频”式的传播，让人欲罢不能、狂笑不止。

2.双视角+彩蛋的新型叙事方式

之前，网剧《北京女子图鉴》在剧末采用了“小剧场”的方式，来表达剧集中另一人物的剧情发展。而在《快把我哥带走》中便是以时分与时秒的双视角来讲述剧情，这种双视角的叙事方式运用得当便会让剧情变得更丰富，人物更立体；运用不当便容易造成叙事混乱，观众看不懂之状。

而在该剧中，因为保留了漫画风的特性，所以在衔接上观众能够下意识地接受这种如“闪回”般的方式进行双视角的切换。为此当剧集中出现不同视角叙述剧情时也不会觉得突兀，反而给观众一种新奇的视角感。

其次，在该剧剧末不仅会以“上帝视角”的内心独白来对当集进行陈词总结；还会出现一段大概一分钟的彩蛋，让观众看到故事中其它角色的剧情发展，这一点与《北京女子图鉴》中“小剧场”的作用如出一辙。

事实上，国内市场对于漫改剧就从未停止过尝试，只是成功的例子太少。但从这两部漫改影视作品中可以发现的是：漫画风与现实感相结合已成为漫改剧走向成功的基本定律。而《快把我哥带走》的好评如潮，无疑证明了它在青春校园类漫改剧中的成功。只是对于不同风格的漫改题材，不管是都市言情、青春校园、还是悬疑奇幻等，都需要创作者们不断地尝新，找准适合各自风格的叙事手法。

转载请注明：http://www.abuoumao.com/hykz/2982.html